»Götterdämmerung« in Saarbrücken: Ein lustiger Weltenbrand

Manchmal sagt eine fremde Geste mehr als alle ästhetisch gewitzten Inszenierungskonzepte. Schluss der Götterdämmerung am Saarländischen Staatstheater, Wagners Liebesmotiv ist verrauscht, Brünnhilde – die Erlöserin, der neue Mensch, die »technologische Singularität« – hat sich per Fahrstuhl in den Schnürboden verabschiedet, das Publikum johlt, pfeift, stampft, klatscht frenetisch. Absolut zu Recht, das Warten hat sich gelohnt! Seit 2017 zog sich die Genese dieses Rings des Nibelungen hin (Corona und kleineren Katastrophen geschuldet), jetzt, einen Intendantenwechsel später, ist er vollendet.